Модели для производства
До сих пор мы занимались, в основном, изго-товлением моделей для брошей и колец: броша-ми, потому что они обычно представляют собой немного больше, чем барельефы, а, значит, с ними у модельщиков меньше всего проблем; а кольцами — поскольку они являются вещью в себе. Отлил кольцо, отполировал — надевай на палец и носи. Но не все украшения так просто изготовить, как кольца. Ожерелью, например, если, конечно, это не просто длинная нитка жемчуга, чтобы надеть-снять и чтобы оно не падало с шеи, нужна прочная застежка. Равно как и браслетам, только открытым и большим цельным кольцевым браслетам не требуется до-полнительного механизма. Все типы кольцевых браслетов или браслетов из звеньев, чтобы их можно было носить, должны открываться и за-крываться. Даже простая брошь должна иметь приспособление для крепления к платью или жакету. А серьги, конечно, должны как-то кре-питься на человеческие уши. Вотличие от колец, все эти украшения нуждаются в дополнительных приспособлениях, которые удерживали бы их на месте. Эту главу мы посвятим моделям ювелир-ных украшений, которым необходимы такие ме-ханизмы, осознавая то, что наш исключительно художественный подход будет подчинен функ-циональным и техническим потребностям.
Фурнитуру — так называются все эти механические принадлежности — можно купить в готовом виде, уже отштампованными и отполированными. Она может быть сделана из серебра, платины или золота любого цвета и пробы, но предназначена для определенной цели: удерживать носимое украшение на месте. Многие ювелиры, считая фурнитуру лишь «необходимым злом», не придают ей эстетического значения и стараются сделать ее как можно более незаметной.И именно задача модельщика включить ее в модель таким образом, чтобы она, коль скоро ничего не может украсить, была хотя бы ненавязчивой. Впрочем, быть красивой и не входит в ее задачу. Иногда фурнитура может играть некоторую декоратив-ную роль, но, в основном ее назначение чисто функциональное — делать украшение носимым. Украшение может замечательно выглядеть на бу-маге и даже в модели, но если его нельзя будет носить — это не украшение.
БРАСЛЕТ-ОБРУЧ С ШАРНИРОМ И ЗАМКОМ
Браслеты-обручи принято считать всего лишь очень большими кольцами, в которые легко проскальзывает кисть. Мы, возможно, пред-ставляем себе полдюжины таких, мелодично позванивающих на женской руке. Как правило, их делают либо из полоски кованого серебра, либо из тонких золотых пластинок, спаянных вместе, чтобы браслет казался цельным.Ни тот, ни другой вариант, строго говоря, нельзя отнести к разряду «изящных украшений». Браслеты, которые к этому разряду относятся, состоят из двух отлитых половинок, соединенных шарни-ром, и имеют замок.
Поскольку браслет — с шарниром, нет нужды делать его такого диаметра, чтобы проходила ладонь: его диаметр можно уменьшить до раз-мера, достаточного, чтобы он плотно и удобно охватывать запястье. Отпадает необходимость и в традиционной кольцеобразной форме. Нам ведь не нужно, чтобы браслет поворачивался во всех направлениях. Одно из его преимуществ — четкое различие между верхней (лицевой) и нижней (обратной) половиной, что дает воз-можность декорировать только лицевую часть, а обратную — оставлять простой, ничем не укра-шенной. Втаком случае идеальной будет оваль-ная форма, повторяющая форму запястья и, в отличие от круглой, не позволяющая браслету на нем проворачиваться. Поэтому первое, что нам следует сделать прежде, чем даже коснуться инструментом воска, это — вычертить трафарет, который обрисовывал бы внутренние размеры нашего браслета.
Руки, как и люди, которым они принадлежат, бывают самых разных размеров. Неплохо бы сделать полдюжины браслетов, по одному на каждый размер запястья, как для колец, однако, это, увы, неосуществимо. И не только потому, что колец покупают гораздо больше, чем браслетов, тем самым оправдывая затраты, но и потому, что кольцо все-таки должно сидеть на пальце плотно, а браслетам «дозволена» некоторая свобода. Будет ли браслет лежать свободно на очень тонком запястье, или же плотно обнимать широкое — оба варианта приемлемы в отличие от колец.
Поэтому нам нужно сделать компромисс, под-ходящий на некое «среднестатистическое» за-пястье, разумеется, с учетом усадки. И я нашел такой компромисс (Рис. 8.1), который годится на все случаи, за исключением, разве, исключительных случаев анорексии или ожирения.
Скопируйте мой рисунок на кальку и пере-несите на кусок плотного пластика, в котором и прорежьте отверстие. Если хотите иметь, прак-тически, «вечный» трафарет, выпилите его из 2-миллиметровой восковой пластины и отлейте позже в серебре.Овал должен находиться точно в центре прямоугольника: расстояние между наиболее выпуклыми точками овала и сторонами прямоугольника не должно превышать 3 мм.Для точности просверлите в четырех углах по отвер-стию на равном расстоянии. Это — ваш шаблон.
Теперь определите ширину браслета. Скажем, в дюйм (2,5 см), плюс несколько миллиметров на последующее опиливание, и выпилите из блока зеленого воска Ferris пластину, стараясь делать ход пилки как можно ровнее. Прежде, чем приступить к работе, проверьте, параллельны ли стороны пластины, а также, прямые ли углы.Как вы помните, толстую пластину отпилить ровно, практически, невозможно. Можно только потом обровнять, а для этого прочертите контуры трафарета по обеим ее сторонам.
Приложив трафарет к одной стороне пласти-ны, аккуратно обведите внешние контуры и пометьте отверстия в углах, а затем очертите и овал (Рис. 8.2а). То же самое сделайте и с другой стороны, выровняв трафарет по тем же двум углам. Находясь на достаточном расстоянии от очерченного рисунка, чтобы избежать неудачи, просверлите отмеченные отверстия насквозь.
Затем, наклонно вставив пилку от края внутрь, выпилите овал (Рис. 8.2Ь). Перевернув пластину, вы, скорее всего, увидите, что выпилили неровно: это неизбежно при всех предосторож-ностях, главное — не выйти за обозначенные контуры. Остальное легко выправляется самым большим цилиндрическим бором. Обрабаты-вайте обе стороны пластины одновременно. И, вообще, на этом этапе представляйте браслет кольцом, только огромным, работая напиль-ником по мере приближения к краям овала, а затем обрабатывая внутренние края свернутым в рулон кусочком наждачной бумаги. Завершите обработку обеих поверхностей одновременно. Внутренние контуры должны быть настолько идеальны, насколько мы можем этого добиться на этом этапе. Больше с ним ничего делать не нужно, поскольку внутренняя поверхность и будет определять элементы всех остальных аспектов нашей работы.
Эта процедура стандартна для любого шар-нирного браслета и, покончив с нею, можно приступать к профилированию изделия. Для этого нашего проекта мы ограничимся простой формой: равномерно выпуклой, с узким бордю-ром, обегающим браслет по краям.Такая форма вполне типична для браслетов, которые изготав-ливают профессиональные модельщики. Стан-дартные браслеты, вообще, как правило, имеют несложный профиль: выпуклый, вогнутый или плоский. А весь декор либо наносят на лицевую половину непосредственно на восковке, либо, чаще, припаивают на металл.
Теперь измерьте профиль в самой широкой ча-сти и циркулем очертите линию вокруг внутрен-него контура, она и будет определять наружные границы браслета. Опилите по ней и обработайте напильником (Рис.8.2с).3атем замерьте и отметь-те толщину двух бордюров. Вышлифуйте их точно до отметки, стараясь не сошлифовать их слишком глубоко. Кроме того, нам не нужно, чтобы нарушились очертания выпуклой середины (Рис. 8.2d). Проверив все свои замеры и убедившись, что все симметрично, и бордюры одинаковы, уточните их форму по всему периметру обратноконическим бором.
Работайте поэтапно сначала большим ци-линдрическим бором, потом напильниками, шкуркой или абразивными губками и, наконец, фетровыми кругами. Завершите работу, прове-рив, что профиль по всему периметру точно, в каждой точке совпадает с шаблоном (Рис 8.2е). Такой шаблон можно вырезать из тонкого, но негнущегося пластика и пройтись им по всему периметру готового браслета.
До этого момента между браслетом и предидущими проектами никакой особой разницы в изготовлении не было, за исключением требу-ющейся точности. Но теперь нам придется стол-кнуться с некоторыми проблемами, из числа тех, что ежедневно возникают перед профессио-нальными модельщиками.
Воск, разумеется, нужно выбрать и сделать браслет полым. Поскольку это изделие — одно из самых крупных среди ювелирных украшений, то возрастает и вероятность неудачи при отливке. И первая проблема — пористость, которая тем вероятнее, чем изделие крупнее. Во всех тонких местах будут образовываться дыры, поэтому внутреннюю поверхность нельзя вышлифовывать более, чем до 0,8 мм — это абсолютный мини- мум.На практике, чтобы отливка получилась качественной, я не позволяю себе заходить далее 1 мм.Лишнюю толщину всегда можно сошлифо- вать потом, уже в металле.
Поскольку изделие, так или иначе, будет от-ливаться двумя половинами, распилите браслет пополам в самом широком месте (Рис.8.За), вы-ровняйте линию распила и приложите половины друг к другу, чтобы убедиться, что вы все сде-лали под прямым углом. Этот момент не только важен для последующего литья, но и значитель-но облегчит вам выборку воска изнутри. Ведь изнутри браслет нужно обрабатывать гораздо тщательнее и осторожнее, чем снаружи, потому что приходится думать и о месте для шарнира и застежки, и о том, чтобы браслет, достаточно массивный и тяжелый, не врезался в запястье при ношении.
Для достижения обеих целей, внутренняя поверхность (стенка) изделия, контактирующая с рукой, должна бытьплоской (Рис.8.3Ь) и иметь ширину не менее 2,5 мм. Однако при этом ко-личество золота, затраченное на такую отливку, увеличится настолько, что продать его будет просто невозможно. Значит, как и весь остальной браслет, стенку следует сделать полой.А вот это уже проблема: если выбирать воск, следуя контурам поверхности, внутренний угол станет острым.
Очевидно, из-за такого изгиба вынуть изделие из формы, не повредив стенку, не удастся. По-этому, чтобы восковку легче было вынимать из формы, нам нужно этот внутренний угол слегка скруглить (Рис. 8.3с). Значительного эффекта это не даст, но, по крайней мере, поможет вынуть восковку.
Подготовка модели к производству
Хоть основную модель мы сделали — отполи-ровали до блеска снаружи, вынули воск и сгла-дили изнутри — до окончания работы еще дале- ко.Теперь нам нужно приготовить прямо в воске место для шарнира и застежки.
Первое, что нужно сделать — наплавить по кусочку воска на четыре выступающих торца, возникших, когда мы распиливали модель по-полам. Эту операцию проделывают либо на ме-талле пайкой, либо с помощью листового воска. Для нашего проекта предпочтительнее второй вариант, причем с уже привычным и знакомым зеленым воском для резьбы. Опилите тонкую пластиночку воска до 1 мм и отполируйте до гладкого состояния. Скопируйте на нее все вну-тренние контуры выступающих концов и, поль-зуясь этим чертежом как шаблоном, вырежьте четыре идентичные детали. Примерьте каждую к ее месту. Затем, с помощью уже известной вам техники, поставьте их на места и обработайте напильником, чтобы созданная таким образом поверхность (стенка) была ровной и имела прямой угол с краем (Рис. 8.3d).Теперь осталось только одно: браслет должен открываться, когда на него поставят шарнир.
Чтобы браслет можно было надеть, шарнир должен раскрывать его достаточно широко, что-бы в разъем могло протиснуться запястье. К со-жалению, осуществить это возможно, лишь на-рушив целостность дизайна. Впрочем, к таким модификациям повсеместно относятся, как к не-избежному злу и воспринимают их как данность. А в таком случае останется лишь напильником превратить прямые углы стыкующихся концов модели в острые (Рис. 8.3е), чтобы шарнир мог достаточно широко раскрывать браслет, и жен-ское запястье свободно в него проходило.
Обычно модельщик в изготовлении восковки до этого этапа не доходит, поскольку изготов-ление и установка шарнира — прерогатива ма-стера по металлу.Однако, как мы уже говорили, неплохо бы модельщику разбираться не только в собственном деле, но и в других кое-что по-нимать, например, в процессе литья, пусть даже ему самому никогда не доведется ничего отливать. Так вот, процесс сборки ювелирного украшения ничем, собственно, не хуже всех прочих и не менее достоин того, чтобы иметь о нем представление.
Браслет, который мы с вами делали, к ювелиру поступает для дальнейшей работы в виде серебряной отливки с нашей модели. К этой отливке ювелир должен добавить шарнир и проделать в ней паз для застежки.Шарнир, он, как говорится, и в Африке шарнир.Стоит ли он на толстенной стальной двери в казнохранилище, или на нашем с вами изящном браслетике — он, все одно, шарнир, и действует по одному принципу: трубка, разделенная на равные сегменты, обычно, на пять; верхний, средний и нижний жестко закреплены на одной части рамки, два остальных — на второй; сквозь от-верстие в трубке пропущена ось, на которой все и держится, и движется. Именно такой механизм в миниатюре и нужно сделать ювелиру для нашего браслета. Разница между браслетом и дверью лишь в том, что в браслете шарнир должен быть, по возможности, скрыт от взгля- да.Достаточно того, что дизайн нарушен двумя острыми углами, поэтому нам не нужно, чтобы еще и шарнир выступал наружу. Для шарнира нужен паз.
Выбрав узкую серебряную или латунную трубку подходящего размера, ювелир сначала выпиливает сквозную полость в обоих срезанных торцах браслета (Рис. 8.3f) точно по диаметру трубки. Затем распиливает трубку на нечетное количество сегментов (пять для нашего большого браслета, три — для более узких), со-ставляет их, насаживает на проволоку и спаивает в два ряда: три в одном, два — в другом (Рис.8.3g).Теперь осталось только опилить и от-полировать крайние концы внешних сегментов, чтобы они легко и гладко входили в браслет. Когда изделие будут носить, единственным на-меком на шарнир может служить лишь тонкая, не тоньше волоска, дужка и крохотный кружок от оси шарнира, скрепляющей две половинки (Рис.8.3h).
Затем ювелиру нужно сделать паз для застеж-ки. Вотличие от шарнира, который сначала де-лают, а потом ставят, застежки самых разных
типов и размеров, подходящих для скрепления двух половинок браслета, можно купить готовы-ми (Рис. 8.4а). Для нашего браслета, достаточно массивного и потому тяжелого, ювелир, пожа-луй, выберет застежку-«коробочку» с предохра-нителем как наиболее надежную и прочную.
Принцип действия коробочки (иногда называ-емой потайной застежкой) прост.Две пластинки упругого металла — серебра или золота — спаи-вают по краю так, чтобы между ними оставался небольшой зазор. Если их сжать, они плотно войдут в это отверстие; если отпустить — вернутся на место, удерживая на месте две половинки браслета (Рис. 8.4Ь). Увы, и в этот раз придется пожертвовать целостностью дизайна, поскольку прямо в поверхности браслета нужно прорезать отверстие для небольшой кнопочки, задача которой — нажимать на застежку (Рис. 8.4с). Когда браслет застегнут на запястье, кнопочка эта выходит на поверхность. Хотя помните, что ее не видно. Для этого нужно выпилить в крае Т-образный паз, в который и будет входить застежка (Рис.8.4с1), и напаять на этот торец пластину, чтобы как можно тщательнее прикрыть механизм. Сама застежка припаивается уже на каждый готовый браслет отдельно. Ее нельзя отливать вместе с изделием, поскольку при литье металл застежки утрачивает свое главное свойство — упругость.
Рис. 8.4 а. Типы застежек для браслетов-обручей. Ь. Механизм застежки-«коробочки», с. Подгонка «коробочки». d. Прорезка паза.
И последнее. На конец браслета нужно при-строить предохранитель, который удерживал бы застежку на месте. Если вдруг «коробочка» рас-стегнется, этот предохранитель не даст браслету упасть с руки. Само собой понятно, что и ее тоже не должно быть видно.
