Кольцо произвольной формы
АЖУРНОЕ КОЛЬЦО
Для этого проекта нам понадобится воск в пластинах. Как вам уже известно из Главы 4, воск в пластинах бывает разной толщины и сте-пени твердости. Как правило, он специально разработан для использования в стоматологии, но от него во все большей мере стали зависеть и модельщики, поскольку его использование эко-номит время и дает гарантию одинаковой тол-щины изделий. Использование этого материала будет более подробно описано в следующей гла-ве, когда вы будете работать с листовым воском отдельно и вместе с восковой проволокой. Для этого кольца, однако, воск в пластинах — чисто структурный компонент, на основе которого бу-дет строиться изделие.
Вам, наверное, интересно, почему я так часто беру в качестве примера именно кольца, причина проста: кольцо сделать очень трудно, и если вам удастся это, то и с другими изделиями вы управитесь.
Инструменты и материалы
Шпатель-ложечка
Спиртовка
Нож X-Acto 11
Несколько пластин обычного розового воска
Литейный воск или синий Ferris для резьбы
Глицерин (или Microfolm или Waxlube)
Блюдце
Калибровочный ригель
Последний — один из основных инструментов любого модельщика по воску. Стоят они по-раз-ному, а вот форм бывают только двух: конусные и калибровочные, и каждый выполняет в ювелирном деле свою роль (Рис.7.6).Конусный ригель представляет собой сплошной стальной стержень с градуировкой по всем размерам, по которому и измеряются металлические кольца. Поскольку он сплошной, кольцо можно рассту- чать прямо на нем, увеличив его на размер или около того.Однако конусный ригель затрудняет определение размера восковок. Калибровочный ригель — легкий, обычно изготовлен из алюми-ния (помните, что воск не прилипает к алю-минию), и имеет подставку, которая облегчает работу с кольцом. Этот ригель предпочтителен, главным образом, потому, что его ступенчатый профиль дает одинаковую рабочую поверхность на каждом выступе. На каждом выступе имеется и более мелкая градация, которая позволяет работать с половинками размеров — хотя, обычно, абсолютная точность размера от мо-дельщика не требуется.
Изготовление подложки
Сначала решите, какой ширины будет шинка, и какой формы — ровная по всему периметру или сужающаяся. Затем сделайте набросок рисунка на листе бумаги. Подготовьте ригель, нанеся смазку на самое узкое место в нужном размере. Налейте в неглубокое блюдо теплой воды, окуните туда на треть пластину воска, и когда она начнет слегка сгибаться, отрежьте ее. Никогда не пытайтесь работать с холодным воском: он может лопнуть или потрескаться в самый неожиданный момент. Положите теплый воск на свой рисунок — воск прозрачен при тол-щине 22B&S (0,644 мм) — и вырежьте заготов-ку для подложки (Рис.7.7а).
Если вы почувствовали, что воск начинает становиться хрупким, снова опустите в теплую воду или подышите на него: тепла будет достаточно, чтобы вы смогли продолжить работу. Готовую заготовку, не давая ей остыть, постепенно согните вокруг ригеля до тех пор, пока края не соединятся внахлест (Рис. 1 ЛЬ). Нахлест обрежьте, так чтобы края просто сомкнулись, и стык сплавьте горячим шпателем. Эта восковая подложка и есть основа, на которой вы будете «строить» свое кольцо; по окончанию работы его нужно будет удалить и выбросить.
Воски для наращивания
Воск, используемый для этого проекта, зна-чительно тверже розового модельного воска. Плавится он при куда более высокой темпе-ратуре и не превращается в жидкость с такой легкостью. Поэтому его можно контролировать с большей точностью. Округлая, скорее аморф-ная поверхность, созданная модельным воском, служить основой для создания текстуры, начи-ная от острых бугорков до комковатой текстуры и полной плавности. Более острыми получатся и края изделия; также будет очень мало случайных наплывов, описанных ранее.
Потратьте немного времени на эксперименты с воском. Расплавьте его шпателем, нагретым, как можно сильнее. Расплавьте воск при более низкой температуре. Посмотрите, насколько тонкую линию вы можете создать, насколько толстую, насколько высокий бугорок, насколько ровный завиток. Это, конечно, в значительной степени, определяется свойствами воска, с которым вы работаете. Литейный воск плавится
при куда более низкой температуре, чем воск для резьбы; его труднее контролировать, но он дает меньшую усадку при остывании. Воск для литья, как и воск для резьбы, обычно бывает трех типов: твердый, средний и мягкий. Все три типа быстро разжижаются, что весьма важно при инжекции воска в резиновую форму, и со-храняют текучесть много дольше, чем воски для резьбы.
Различие между ними тремя проявляется только после застывания. Чем тверже воск, тем больше деталей он сохранит, но тем менее гиб-ким он будет. Поэтому, даже если количество деталей на очень изогнутом изделии, казалось бы, требует использования воска максимальной твердости, литейщик вынужден идти на ком-промисс и брать воск средней твердости, чтобы потом вынуть восковку из формы неповрежден-ной. Литейный воск обычно продается больши-ми брусками которые, хотя и не такие дорогие, как воск для резьбы, будут требовать солидных вложений даже при минимальном количестве. Лучший выход — попросить своего приятеля — литейщика продать вам небольшое количество.
Что же касается восков для резьбы, то для на-ращивания лучше всего подходит синий Ferris; впрочем, многие из дешевых марок воска для резьбы совершенно не подходят для резьбы, но идеальны для процесса наращивания. После застывания такие воски сохраняют гибкость и хорошо поддаются резке ножом, а стоят вполо-вину дешевле Ferris, Kerr или Matt-Однако, по-купая незнакомый воск, всегда проверяйте его ногтем. Просто процарапайте в нем линию. По обе стороны от получившейся бороздки должно образоваться по толстой кромке, независимо от того, как сильно вы надавили ногтем. Если же по обе стороны образуется восковой порошок, то воск, скорее всего, резать нельзя.
Ажурные работы
Для того чтобы сделать ажурное кольцо, на-носите расплавленный воск непосредственно на подложку из розового воска. Вы заметите что, если не касаться восковой пластины горячим шпателем, расплавленный воск не пристанет к трафарету, а сядет поверх листового воска (Рис. 7.8а). Наша цель — создать четкие контуры и плоскости, на которые воск ложился бы сухо, не очень растекаясь.
Начиная от центра кольца к самой тонкой части с обратной стороны шинки, очень тонкой полоской воска обозначьте кромку. Теперь, «петляя» тонкими полосками в разные стороны, рисуйте по розовой подложке приятные узоры. Величина просветов между линиями так же важ-на, как и наклон и расположение самих линий.
Не важно, насколько интересным может быть расположение линий, монотонность негативных участков сделает весь дизайн скучным. Вместо этого, вы должны быть нацелены на гармонич-ное сочетание позитивных форм и негативного пространства.
Работайте, не спеша и тщательно, всегда от центра к краю, чтобы выдерживать баланс. До-бавив несколько линий, медленно покрутите ригель перед глазами, чтобы рассмотреть результат. Недочеты можно подправить ножом X-Acto, практически не повредив подложку. Линии делайте разной толщины, но не менее 0,5 мм в ширину и 0,5 мм в высоту, иначе они не отольются.
Закончив плетение, осторожно снимите коль-цо с ригеля. Если оно не снимается, окуните ватный тампончик в лубрикант и постарайтесь, чтобы жидкость затекла между ригелем и вос-ковой подложкой. Оно легко соскользнет.
Теперь окуните кольцо в горячую воду.Потом, пропустив острый конец ножа в стык двух концов подложки внутри кольца, поднимите один край и постепенно срежьте воск. При необходимости воспользуйтесь пинцетом, но не бойтесь. Листовой воск гораздо мягче и пластичней воска для резьбы или литья, из которого вы плели кольцо; он должен отделиться одной полоской. (Рис. 7.8Ь). Если отдельные кусочки все же пристанут к воску для литья или резьбы, осторожно соскребите их ножом, действуя как изнутри, так и снаружи через отверстия.
Тщательно очистив изделие, снова наденьте его на ригель (который вы снова смазали) и проверьте размер и форму. Если что-то переко-силось, просто опустите воск в горячую воду и с силой прижмите к кольцемеру, плотно удержи-вая его, пока воск не затвердеет.
Подгонка модели по размеру
Теперь кольцо следует подогнать по размеру (откалибровать). Восковая основа добавила тол-щину модели.Когда вы удалили ее с внутренней поверхности кольца, вы обнаружите, что кольцо проскользнет на ригеле одно деление (один раз-мер). Никаких проблем не будет, если вы учли это с самого начала.Если кольцо слишком мало, вы, возможно, сможете это исправить, опилив отливку. Если, напротив, оно слишком велико, то корректировать следует сейчас, в воске. Что-бы откалибровать модель из синего воска Ferris или более гибких разновидностей воска для ли-тья, ее нужно разрезать в нижней части шинки (Рис.7.9а).Делайте это ножом X-Acto медленно и осторожно, плотно удерживая кольцо на ригеле. Если заметите появление трещин, немедленно перейдите на пилки для воска, или можно зажать в лобзик тонкую стальную проволоку, нагреть ее и просто прикоснуться нагретым металлом к задней части кольца. Разрезав кольцо, продвиньте его по ригелю до нужного размера, сжимая стороны кольца вместе, чтобы они перекрыли друг друга (Рис.7.9 Ь). Удерживая кольцо, прикоснитесь к верхней части стыка горячим шпателем.
Когда этот верхний край расплавится, разрезанная шинка соединится встык, а расплав этот стык скрепит (Рис. 7.9с). Не пытайтесь удалить образовавшийся рубец; вы сошлифуете его уже в отливке.После того, как воск застынет, снимите кольцо с ригеля и проверьте скрепление шинки изнутри. Если линия разреза все еще видна, за- плавьте ее воском и дождитесь отливки, чтобы затем сошлифовать. Ремонт в восковой модели можно проводить только самый простой, иначе вы рискуете деформировать или даже сломать изделие.
АЖУРНОЕ КОЛЬЦО С КАМНЕМ
Следующий проект — ажурное кольцо с круп-ным камнем. Материалы вам понадобятся те же, плюс камень и брусок воска Kerr Perfect.
При выборе камня следует учесть: размер, форму, огранку, цвет, Рисунок (если он есть), твердость и цену. Для этого кольца нужно подо-брать довольно крупный камень, примерно 18 х 14 мм или 16 х 12 мм. Чем камень больше, тем легче сделать для него оправу. Лучше брать не-прозрачный камень, поскольку оправа предпо-лагается плоская, прямо на пальце, это не по-зволит проникать свету и подсвечивать камень. Выбирайте камень с плоской подошвой и от-носительно низким боковым профилем — либо невысокий кабошон, либо полностью плоский толщиной около 3 мм. Последние становятся особенно популярны среди мастеров, поскольку достаточно крупны, вполне красивы и сравни-тельно недороги, к тому же их довольно легко ставить как в глухой каст, так и каст с крапа- нами. Это могут быть разнообразнейшие агаты, цвет которых варьируется от коричневого с бе-лыми концентрическими полосками до зеленого растительного узора, и яшма, некоторые экземпляры которой выгладят как закат над горами Роки, а также менее известные минералы, вроде родонита, содалита или лабрадорита.Болыиин- ство из них широко представлены в магазинах, торгующих драгоценными камнями, и магази-нах, специализирующихся на образцах горных пород и минералов.
Камень, который вы подобрали, должен быть тверже металла, чтобы он не поцарапался при закрепке; цвет же должен гармонировать с ме-таллом кольца, из которого он будет отливаться. Например, очень бледная яшма, известная как «мавзолейная яшма» с рисунком, напоминающим развалины Помпеи, будет чудесно смотреться в золоте, но совершенно потеряется в серебре. Как и гематит, темно-серый камень с металлическим отливом, в серебре будет выглядеть очень изысканно, в золоте станет похож на дешевую имитацию черного оникса. Всегда помните о дизайне в процессе работы.
Формование глухой оправы
Начните с погружения пластины розового воска толщиной 22 B&S (0,644 мм) в довольно теплую воду. Когда он размягчится, плотно прижмите его к подошве камня (на которую предварительно нанесите смазку), чтобы оттиск точно повторял все контуры камня, затем, пока он не застыл, вырежьте по контуру (Рис. 7.10а). В отличие от восковой основы предыдущего проекта, именно с этой детали будет сделана отливка со всеми наплавленными дета-лями; поэтому следует выгладить края воска но-жом, пока он еще «прилеплен» к камню. Кроме этого, всегда лучше делать отверстие с обратной стороны всехкастов, неважно глухих или с крапанами, по нескольким причинам: в случае с прозрачным камнем, через это отверстие будет проникать свет, в отливке из золота это даст су-щественную экономию металла, и, если камень при закрепке потребует подгонки, именно через это отверстие им можно будет маневрировать с обратной стороны. Кроме того, это просто лучше выглядит. Поэтому, пока восковой оттиск еще на камне, прочертите на нем линию по периметру, оставив кромку шириной 2 мм. Потом, подержав все это в теплой воде, по этой линии ножом X-Acto срежьте внутреннюю часть, оставив рант на камне (Рис. 7.10Ь).
Теперь вам нужно сделать вокруг камня за-крепочный поясок, который плотно держался бы по краю воскового ранта. Это требует некоторого навыка, поскольку листовой воск плавится при более низкой температуре, чем воск для резьбы и даже литейный. Поэтому будьте осторожны и не касайтесь ранта горячим шпателем, вместо этого, позвольте теплу расплавленного воска для наращивания под- плавить пластину, чтобы образовалось соеди-нение. Положите камень на стекло восковым рантом вниз. Затем небольшими порциями на-ливайте расплавленный литейный воск или воск для резьбы по всему периметру, делая тонкий бордюр, который должен начинаться у нижней плоскости ранта и подниматься вверх не ниже верхнего края ранта (Рис. 7.10с). Когда вы закончите, у вас должен получиться ровный, без перепадов рубчик, прочно скрепившийся с рантом. Верх камня оставляем нетронутым — пока.
Теперь следует сформировать шинку кольца на ригеле, как вы делали в предыдущем проекте, смоделировав сначала ее контуры в соответствии с размером и формой камня.Нанесите немного смазки на лицевую сторону и расположите каст восковой стороной вниз на шинку, так, чтобы он ровно сел.
Закрепите. каст на шинке из листового воска, пролив вниз несколько тонких струек расплавленного воска от оправы вниз на шинку (Рис. 7.11а). Будьте осторожны — не приплавьте слепок к шинке из листовой подложки: ведь ее вам потом предстоит снимать. Один должен остаться постоянной частью кольца, а другая будет выброшена. Проверьте угол расположения камня. На этой стадии все еще можно легко поправить, а потом потребуется уже «хирургическое» вмешательство.
Построение шинки
Убедившись, что камень стоит правильно, можете приступать к последнему этапу формо-вания шинки: наращиванию узоров.Делается это так же, как и в предыдущем проекте, только не забывайте, что теперь у вас кольцо с камнем, который должен гармонично вписываться в шинку. Поэтому начинайте с внешних контуров кольца и очертите их при помощи полосок воска (Рис.7.lib), затем постепенно ведите узор из разных мест вдоль оправы к низу шинки.Выпол-нив большую часть ажура, переходите к самому трудному этапу — «выращиванию» крапанов из-нутри оправы.
Построение крапанов
Длина, толщина и число крапанов зависят от нескольких факторов: величины камня, замыс-ловатости дизайна и металла, в котором будет отливаться кольцо. Золото прочнее серебра, по-этому крапаны можно сделать значительно тонь-ше и короче, чем вы предполагали бы при сере-бряной отливке.
Крапаны предназначены для того, чтобы удерживать камень на месте, а не закрывать его и не отвлекать от него внимание. Если камень с рисунком, то располагайте крапаны соответ-ствующим образом.Кроме того, не забудьте, что потом вам самому или закрепщику придется загибать крапаны на камень; если вы сделаете их слишком тонкими, они не удержат камень, а для сгибания слишком толстых понадобится сила Геракла.
Техника создания крапанов, собственно, ничем не отличается от всей остальной; они должны соответствовать шинке по дизайну, размерам и текстуре, а также располагаться, по возмож-ности, в удобном для этого месте. Следует лишь удостовериться, что задняя поверхность каждого крапана соприкасается с камнем. Обычно, для камня такой величины достаточно шести крапа-нов, однако, если дизайн требует, пусть возоб-ладают эстетические соображения, но, разуме-ется, в разумных пределах. В готовом кольце все детали — камень, каст, оправа, шинка - должны смотреться единым, гармоничным целым. Ни одна из них не должна превосходить остальные.
Воск Kerr Perfect
Осталось только одно: вынуть камень.Для это-го придется отогнуть крапаны и «выщелкнуть» камень из оправы. К сожалению, крапаны не настолько прочны и процедуры этой не выдер-жат — сломаются. Поэтому сначала их нужно укрепить воском Kerr Perfect.
Этот воск поступает в продажу в небольших брусках и для своего веса достаточно дорогой. Но цена себя оправдывает. Одного бруска хвата-ет на годы, поскольку предназначен он только для особых целей. Его применяют для усиления слабых деталей, с которыми еще предстоит ра-ботать, или для формования очень тонких дета-лей. Он легко разжижается, а, застыв, становится гибким, но, тем не менее, прекрасно режется и отлично держит форму на тончайших деталях. Если вы, к примеру, вырезаете из зеленого воска Ferris букет цветов, и несколько самых тонких веточек отломились и потерялись, не стоит и пытаться восстановить их из зеленого воска: детали будут непрочными.Вместо этого восполь-зуйтесь Kerr Perfect, предназначенным как раз для такого случая. Причем, отремонтированные детали будут даже крепче оригинальных. Однако вырезать из Kerr Perfect все изделие не следует: он годится только для наплавления и резьбы на небольших участках. На большом изделии он будет крошиться под ножом.
Последние штрихи
Итак, для последних штрихов наплавьте на крапаны Kerr Perfect (Рис. 7.11с). Постарайтесь каждый зубец покрыть им полностью, следя за тем, чтобы два типа воска хорошо скрепились. Затем осторожно подсуньте под крапан нож X- Acto и отогните каждый по отдельности. Когда все крапаны встанут перпендикулярно камню, снимите кольцо с ригеля. Затем, подтолкнув ка-мень сзади стирательной резинкой, просуньте кончик ножа X-Acto между ним и оправой и, как рычагом, осторожно выньте. Если оправа была хорошо смазана, камень выскочит легко. Но при малейшем затруднении не прилагайте никакого усилия; взрежьте верхушку оправы ножом и от-кройте, как крышку.Тогда камень выйдет легко, а разрез можно загладить шпателем.
Опустевшая оправа сильно ужмется, поэтому поставить туда камень снова, по всей вероятно-сти, не удастся. Какой бы воск вы ни исполь-зовали, такая усадка неизбежна, единственное различие в том, что с воском для резьбы это явление будет еще более резко выраженным. Но-жом X-Acto, как скребком, обработайте стенки оправы изнутри (только осторожно — не срежьте крапаны).Слишком много не соскребайте: всегда можно потом вышлифовать отливку, но время от времени проверяйте — не входит ли уже камень в оправу. Когда вам покажется, что осталось еще вот только разочек провести ножом, остановитесь. Ваше кольцо готово.
ДЕКОРИРОВАНИЕ ШИНКИ
До сих пор мы обсуждали возможности свободного творчества и произвольных форм при наращивании воска, но, по большей части, для тех изделий, которые можно, скорее, встретить на выставках-ярмарках мастеров, чем в ювелирных магазинах. Однако методом наращивания воска пользуются не только для создания ювелирных изделий низкого уровня; но его регулярно используют профессиональные модельщики , особенно в сочетании с другими восками и техниками работы по воску.
Следующий проект (а, точнее, три варианта одного и того же проекта) мы будем выполнять в техниках, где в разных ситуациях применяются разные типы восков, а в результате получим идентичные готовые изделия.
Инструменты и материалы:
Печатка, вырезанная из зеленого воска
Синий воск Ferris
Циркуль
Чертилка
Калька и карандаш ЗН
Электрошпатель
Нож X-Acto 4
Стоматологическое долото или инструмент для резьбы по воску
Баретный укороченный надфиль
Бормашина с набором боров
Простую печатку из зеленого воска мы уже делали, и модель должна была остаться. Полагая, что мы превратили ее в мастер-модель, нам нужно сделать ее заново, воспользовавшись заготовкой для колец из зеленого воска, как было описано в предыдущей главе, либо вырезав другую по эскизу. В любом случае наша задача — создать модель печатки с узорчатой шинкой, такую, которая, которая смогла бы пройти весь путь от восковки до первичной серебряной отливки в том виде, в каком мы ее вырезали, с минимальной, разумеется, усадкой. Чтобы этого добиться, нужно укрепить воском не декорированную часть шинки с обеих сторон от верхушки кольца.
Для начала циркулем отметьте самую нижнюю точку своего узора. Помните, что орнамент дол-жен быть виден, когда кольцо окажется на паль-це, но не должен доставлять неудобств, поэтому, он не должен оказаться ниже 2/3 расстояния от верхушки до центра отверстия для пальца (Рис. 7.12а). Определившись с длиной, придумайте узор, который не будет превышать этот размер, и, поскольку симметрия — необходимое условие для нанесения орнамента, вырежьте из плотной кальки трафарет и прочертите его контуры по обеим сторонам шинки (Рис. 7.12Ь). Теперь вы готовы для его нанесения.
Несмотря на то, что модель печатки вырезана из зеленого воска, для наплавления орнамента он не годится. При достижении температуры плавления в 104°С (220°F) он начинает расте-каться, поглощать пузырьки воздуха и требует повторных нанесений, пока не будет достигнута высота, пригодная для резки. Более того — по-скольку температура плавления орнамента и кольца будут одинаковы, то, нагревая одно, мы расплавим и другое и рискуем смыть нанесенный по трафарету узор. Вместо этого, необходимо использовать воск, который бы плавился при более высокой температуре, чтобы обеспечить связку с поверхностью основы, не плавя ее при этом.
Если вы в предыдущих двух проектах, вы уже поняли, что сейчас лучше всего подойдет синий воск Ferris, температура плавления которого со-ставляет 116°C(240°F).OH быстро наращивается и безопасен для зеленого воска. Единственный его недостаток — он плохо переносит очень за-мысловатую резьбу; однако для нашего простого узора он подходит идеально.
Как я уже говорил, техникой наращивания постоянно пользуются модельщики — профес-сионалы; поэтому необходимо применять про-фессиональное оборудование, и, несмотря на то, что можно делать хорошую работу при помощи спиртовки и шпателя, электрошпатель — наилучший инструмент, которым следует сейчас работать. Его вам не придется постоянно подо-гревать, на что уходит масса рабочего времени, и, самое главное, температуру можно регули-ровать и поддерживать на постоянном уровне простым поворотом регулятора. Задайте прибору температуру, при которой синий воск становится вязким, и начинайте выкладывать контуры узора по обеим сторонам шинки одновременно, чтобы сохранить симметрию.
Придерживаясь прочерченных по трафарету контуров, постепенно выкладывайте воском бордюр, осторожно накладывая слой за слоем, пока не получите ровную, без пропусков на-ружную сторону стены (Рис.7.12с).Не обращайте внимания, если воск слегка затечет наружу или внутрь — все это потом выправится. Теперь, задав электрошпателю более высокую темпера-туру, чтобы воск стал текучим, залейте контуры узора; должна получиться сплошная, ровная площадка. Убедитесь, что шпатель достаточно подплавил внутреннюю поверхность стенки, чтобы между ней и наплавленной поверхностью не было просветов.Когда вы нарастили достаточ-ную поверхность для нижней ступени орнамента, остановитесь. Дайте воску затвердеть, затем тщательно опилите и отполируйте этот уровень, уделяя внимание всем неровностям, которые обнаружатся в этот момент. Сейчас вам нужно уточнить контур рисунка, соскребая ножом X- Acto внешнюю поверхность стенок и вычищая поверхность основы, на которую, возможно, наплыл излишек воска долотом (Рис. 7.12d). С ним будьте осторожны — не прорубите зеленый воск шинки, а то придется латать.
Тонкой линией прочертите на площадке кон-туры второго яруса и повторите всю операцию, сначала создав стенки, затем заполняя и выгла-живая поверхность (Рис.7.12е). Когда вы нарас-тили и обработали верхний уровень, вам оста-нется только проверить симметрию, удалить все дефекты и выбрать лишний воск изнутри шинки, чтобы узор был полым, а все кольцо оставалось однородным по толщине. Молено отдавать модель литейщику
Инструменты и материалы:
Серебряная отливка модели
Зеленый воск Ferris
Брусочек липкого воска
Электрошпатель
Нож X-Acto 11
Бормашина с набором боров
В предыдущей главе говорилось, что мастер- модель нужна для изготовления по ней разных других моделей. Одним из вариантов является простая неорнаментированная заготовка, на которую можно нанести любой узор, причем либо на саму заготовку, либо уже на отлитое по ней конечное изделие. Свои достоинства есть у каждого из этих методов. Если вам требуется не-сколько изделий с одинаковым орнаментом, от-литых в одном металле, то узор лучше напаивать на модель до того, как по ней изготовят форму. Если же вы намерены, к примеру, сделать се-ребряное кольцо о золотым орнаментом, то для отливки орнамента лучше подготовить отдель-ную форму.
Предположим, у вас уже есть мастер-модель, как описанная в Главе 6, и по ней вы уже сделали несколько серебряных заготовок. Во втором варианте нашего нынешнего проекта мы будем декорировать одну из этих заготовок, чтобы в конце всех трудов получить золотую с серебром печатку. Наша задача — создать узор, который не только соответствовал бы модели, но и вы-глядел бы так, словно и заготовка, и орнамент вырезаны из цельного куска воска.
Для этого начать нужно с абсолютно сим-метричной металлической модели, тщательно вычищенной и отполированной, готовой к из-готовлению формы. Из того же воска, что и ма-стер-модель (зеленого Ferris), вырежьте трафарет своего узора, вдвое толще, чем нужно вам. Это потому, что наплавлять его нужно будет на вы-пуклую поверхность, и немалую часть материала придется снять (Рис. 7.13а). Помните, нет ника-кой необходимости вырезать два орнамента: для резиновой пресс-формы хватит и одного, так что вы можете вырезать из зеленого воска узор какой угодно сложности. Делать это дважды вам не придется.
Самым большим круглым бором снимите центр орнамента с обратной стороны, стараясь, чтобы форма как можно точнее повторяла внешние контуры и была достаточно глубокой. Ничего, если орнамент не очень плотно ляжет на поверхность, центральную часть все равно придется полностью удалять. Достаточно, чтобы к шинке точно прилегал ободок в 1 мм. Впрочем, и это не так-то просто, как может показаться на первый взгляд. Промежутки между орнаментом и шинкой нередко не удается заполнить, независимо от того, насколько глу-боко вы выбрали центр.
Но прежде, чем вы даже начнете думать о том, чтобы заполнять промежутки расплавленным воском, орнамент следует надежно посадить на шинку точно в то место, где он и должен, по вашему замыслу, пребывать в момент финальной отливки. Делается это с помощью мягкого пластичного воска, поступающего в продажу под названием Sticky Wax (липкий воск). Об обширных областях применения этого липкого воска мы поговорим позднее, а сейчас просто воспользуемся им как временным клеем. Расплавьте небольшой шарик воска внутри полости орнамента и быстро — пока не застыл — прижмите орнамент на место на серебряную шинку (Рис. 7.13b). Убедившись, что поверхно-сти прочно сцепились, можете приступать и к заполнению промежутков.
На сей раз, в отличие от работ по наращива-нию синего воска, нам нужно, чтоб материал потек. Он должен затечь во все промежутки и пустоты (Рис. 7.13с). Кроме того, нам нужно убедиться, что бортик по краю достаточно толст, чтобы выдержать пайку. Поэтому, даже если сце-пление кажется вам прочным, все же капните с электрошпателя еще немного расплавленного воска на внутреннюю часть орнамента. Когда все края выглядят удовлетворительно, подрежьте все лишнее, только осторожно, чтобы не поца-рапать металл шинки.Теперь снимите орнамент, примерьте на другую сторону, чтобы проверить, хорошо ли он ложится и там. Затем прорежьте, выберите воск изнутри, оставив по всему краю бортик в 1 мм (Рис.7.13d). Если хотите быть уве-рены, что ювелир припаяет ваш орнамент точно на нужное вам место, обозначьте его центр с внутренней стороны капелькой воска.
Потом поставьте его на прежнее место и, плотно удерживая, просверлите насквозь, чтобы сверло уперлось в шинку и оставило там метку. Затем просто заполните дырочку сверху и возобновите резьбу, оставив внутри след этой дырочки. Позднее ювелир впаяет в эту дырочку стерженек, который и совместит с вашей меткой на шинке (Рис. 7.13е).Теперь ваш орнамент готов к отливке.
Вариант 3: декорирование модели из литейного воска
Инструменты и материалы:
Модель из литейного воска
Воск Kerr Perfect
Нож X-Acto 4
Стоматологическое долото или инструмент для резьбы по воску
Электрошпатель
Бормашина с набором боров
В этом проекте нам придется работать с мо-делью, изготовленной из литейного воска по нашей же мастер-модели. Большинство литей-ных восков плавится при 66-7ГС (150-160°F), и, если подать температуру хоть чуточку выше, они текут, и модель может оказаться полностью испорченной. Так что, если на первых двух вариантах еще можно было действовать обычным металлическим шпателем и спиртов-кой, то здесь электрошпатель просто жизненно необходим, ибо только он позволяет строго контролировать нагрев. Само собой разумеется, что следует исключить и зеленый, и синий воски для резьбы как совершенно непригодные для этого варианта, поскольку это может закончиться немедленным бедствием. Здесь для наплавления нужен воск, чья температура плавления сопоставима с температурой плав-ления воска модели. И опять же наилучшим оказывается Kerr Perfect, плавящийся при 69°С (156°F).
Сама по себе процедура наплавления воска Kerr Perfect на литейный воск ничем не отлича-ется от наплавления синего воска для резьбы на поверхность из зеленого воска для резьбы тем, что здесь почти нет места ошибкам. С моделями из литейного воска, вообще, следует обращаться с большой осмотрительностью, иначе они могут деформироваться или потрескаться. За температурой электрошпателя нужно строго следить, чтобы он не проплавил вашу модель насквозь. Исключаются также и слишком замыс-ловатые орнаменты. Воск Perfect хорошо режется ножом, но плохо поддается обработке напильником или бормашиной, поэтому из него лучше делать несложные геометрические орнаменты или узоры произвольных форм, не требующие впоследствии особой обработки.
Итак, мы проработали три варианта декора заготовки методом наплавления воскового узора. Однако тот же результат можно получить и другими методами: одно другого совершенно не исключает. В последующей главе речь как раз и пойдет о том, что для декорирования довольно часто используется и листовой воск. Кроме того, отливки крепятся на другие отливки также с помощью липкого воска. Орнаменты можно сажать на стерженьки. Можно подогреть отливку изнутри, чтобы приплавить к ней орнамент.
Со временем, обретя больше опыта в модели-ровании, вы найдете, а, может, и придумаете свою, наиболее удобную технику, подходящую для каждой конкретной работы. Наращивание воска — всего лишь один из тех приемов, ко-торыми широко пользуются профессионалы, но куда более важный для любителей-умельцев, поскольку позволяет им экспериментировать с разнообразными формами и текстурами, приме-нять разные типы восков, нередко, сочетая их. В конце концов, эффект почти всегда заключается в спонтанности и движении; результаты часто очень красивы и их невозможно достичь любым другим способом.
