Брошь, выполненная путем заливки воска
Эту брошь мы будем делать по первому вари-анту — полная случайность, зависящая от фор-мы материала или вещества, которое мы выби-раем, чтобы вылить на него жидкий воск.
Инструменты и материалы
Несколько листов розового воска для наплавления или
Кусок мягкого литейного воска
Алюминиевая кастрюлька и разливочная ложка
Газовая или электрическая плитка
Смазка для воска или глицерин
Любой предмет или поверхность, которые могут дать интересную конфигурацию
Процесс очень прост. Вы его уже проводили, когда делали пресс-форму и наливали в нее воск. Принцип совершенно тот же, а расплавленный воск принимает ту форму, в которую его заливают. Разница лишь в том, что пресс- форму заранее продумывали и изготавливали, и воск содержался в ее границах. В данном же случае в качестве формы нам может послужить только текстура поверхности, по которой воску позволено бежать свободной струйкой. Конечно, ели вам нужно сохранить форму изделия, вы можете наплавить бордюр из воска прямо на форму (например, на кусок древесной коры) и залить воск в такой полый резервуар. Однако в большинстве случаев вы будете позволять воску образовывать произвольные формы, уточняя их впоследствии острым ножом.
Имеются два непостоянных фактора, которые необходимо регулировать: материал для вашей «матрицы» и тип и температура воска. Метод нанесения воска, впрочем, тоже нуждается в контроле. Сначала следует познакомиться с поведением различных восков. Для этого лучше всего воспользоваться самой простой поверхностью — алюминиевой формой для вы-печки, который сначала положите на стол ровно, а затем постепенно меняйте угол наклона.
Проверка свойств воска
Из восков для резьбы сразу же приходят на ум Ferris, из которых зеленый, плавясь, сразу превращается в жидкость, фиолетовый сначала становится вязким, а еще большей вязкостью обладает синий. Литейные воски тоже бывают разных марок, но все они плавятся при значи-тельной меньшей температуре, чем воски для резьбы. Воски для наплавления и листовые пла-вятся при еще более низкой температуре, а за-стывают гораздо дольше, и каждый в форме для выпечки образует свою конфигурацию.
Для начала расплавьте в столовой ложке по-немногу каждого воска и вылейте на противень. В зависимости от типа воска и от способности свободно растекаться, конфигурации будут раз-ными. Разными будут и толщина и протяжен-ность «разлива». Понятно, что чем дольше воск застывает, тем шире успевает разлиться. Вылейте еще по ложке воска, но, уже не дожидаясь, пока он совершенно расплавится, и посмотрите, какие конфигурации получатся из более вязкого. Перед тем, как плавить, раскрошите воск, и пусть отдельные кусочки останутся не растаявшими. Вылейте часть на уже застывший узор и посмотрите, какой текстуры можно добиться таким способом. Вылейте половину прежнего количества на застывший узор. Посмотрите, как лягут два слоя. Расплавьте еще немного воска и попробуйте раскрыть потенциал для наращива-ния воска.
Меняйте высоту разлива: начните с нескольких дюймов (1 дюйм = 2,54 см) и постепенно поднимайте ложку до целого фута (1 фут = 0,- 3048 м) или даже выше. Вы увидите, что узор, равно как и контуры, будут становиться более уникальными в зависимости от скорости падения струи. Воском для наплавления, например, можно создать полную иллюзию водяных брызг. Не бойтесь играть. Вся прелесть подобной игры как раз и заключена в непредсказуемости: один эксперимент тянет за собою другой, и никогда не знаешь, что из чего выйдет.
Определившись со свойствами каждого воска и с тем, как он ведет себя в разных условиях, поднимите одну сторону противня на 30°-45“ и повторите эксперимент. Теперь вы можете точ-нее оценить силу потока и от каждого воска до-биться совершенно разных конфигураций. Ком-пания Ferris быстро разобралась в этом явлении и выпустила воск, специально предназначенный для создания моделей по случайным эффектам, Pour-a-Tex, твердый зеленый воск, который, разливаясь по плоской поверхности, напоминает потоки лавы. Отполировав в глянец, можно получить довольно приятный эффект. А если вам не понравится то, что получилось, всегда можно переплавить и попробовать вылить снова.
Формы
Но истинное наслаждение при создании изде-лий по случайным эффектам получаешь, когда приходится выбирать поверхность, на которую предстоит лить воск. И здесь следует помнить вот что: поверхность ни в коем случае не должна быть пористой, дабы воск не впитался, и его нельзя было бы снять, либо ее следует предварительно покрыть смазкой или глицерином. Впрочем, с помощью смазки (Microfilm, Mold Release, глицерин) пригодной для разливки воска можно сделать, практически, любую поверхность.
Подобрать подходящую «матрицу», в общем- то, не проблема. Из непористых материалов подходят камешки, галька или любой минерал с кристаллической структурой, битое стекло, мятая алюминиевая фольга, старые гравиро-вальные пластинки, оконное стекло, в общем, все, что угодно, даже лед и, как это ни странно, вода. Из материалов, которым требуется пред-варительная смазка, можно назвать древесную кору, дерево с крупной структурой, рыбью че-шую, грубую ткань, губку и даже старые вело-сипедные шины.
Формование изделия
Для начала попробуем поработать с мятой алюминиевой фольгой. Используйте толстую фольгу, поскольку она более проста в обращении. Возьмите кусок и изомните, как следует. Чтобы он никуда не сползал во время разливки, можно приколоть его к доске канцелярскими кнопками (Рис. 10.1а). Внимательно рассмотрите все конфигурации, образованные фольгой, возможно, даже через квадратную рамку 5x5 см, передвигая ее по куску, и выберите наиболее интересное место (Рис. 10.1b). Затем разогрейте воск. Заливать очень жидкий воск на хорошо тексту- рированную поверхность — это вам не вылить его на совершенно плоский противень. Здесь он будет ручейками обегать холмики и заполнять углубления, и толщина получится неравномер-ной (единственной текстурированной поверх-ностью, на которую можно лить очень жидкий воск, не опасаясь неровности, это — лед: воск на нем слишком быстро остывает и попросту не успевает сильно растечься). Поэтому воск, во- первых, не следует доводить до очень жидкого состояния, а во-вторых, наносить малыми пор-циями на небольшие участки, а не выплескивать горным потоком на всю поверхность сразу.
Кроме того, совсем не обязательно держать «матрицу», как приклеенную, на одном месте, наоборот, ее можно и нужно повертеть, пона- клонять в разные стороны, чтобы воск растекся более равномерно. Все эти ухищрения эффекту случайности нисколько не повредят, поскольку в дело-то пойдет нижняя, а вовсе не верхняя по-верхность воскового слепка
Постепенно, небольшими порциями нанесите воск (лучше воск для наплавления) сначала на «холмики» (Рис. 10.1с). Поскольку застывать он будет достаточно долго, вы успеете нанести еще слой, наклонив доску, чтобы задать направление потоку. Углубления заполнятся сами, под действием силы притяжения. Теперь это все пусть остывает, а вы поступите вот как: рядом повторите все операции на очень небольшом участке — сделайте несколько пробных «запла-ток» для образца. Когда они высохнут, снимите их с фольги и проверьте на толщину. Эти образ-чики вполне сопоставимы с основной «матри-цей», поэтому, если где-то они слишком тонкие и просвечивают — то же будет и в ней. Такие места следует усилить сейчас, пока вы не сняли «матрицу», иначе потом она провиснет при любых попытках что-то исправить. Слишком толстые участки тоже следует подкорректи-ровать — соскрести лишний воск, чтобы потом не заниматься этим в металле. После всех этих уточнений снимите фольгу с доски (Рис. 10.Id) и опустите всю конструкцию в холодную воду. Снимите фольгу с воска (не наоборот, не воск с фольги, иначе он треснет), и модель — по край-ней мере, ее лицевая поверхность — готова.
Теперь нужно уточнить силуэт изделия. Обыч-но, воск и сам образует совершенно естествен-ные и вполне интересные формы, и уточнить требуется только по краям, вернее, удалить тон-кие места, оставшиеся незамеченными.Впрочем, вам, возможно, захочется изменить общую гео-метрическую форму: сделать квадрат или овал, а, может, выбрать какой-то кусок с ярко вы-раженной неправильной формой и обрезать по контуру, чтобы эту форму подчеркнуть. Можно даже изменить пространственную ориентацию изделия: окунув в теплую воду, пальцами вы-гнуть куполом или, обернув вокруг размерного шаблона, вообще, свернуть в трубку. В конце концов, это все тот же листовой воск, только текстурированный, и работать с ним можно, как с обычным листовым воском — нарезать на по-лоски, скрутить спиралями для серег, навернуть на размерный шаблон для кольца или свернуть в окружность для оригинального браслета. Или поступить, как намереваемся мы — сделать со-вершенно необычную брошь.
Однако при изготовлении броши из текстури- рованного воска нас поджидают две опасности. Во-первых, случайность полученного эффекта может оказаться слишком явной, и изделие бу-дет выглядеть тем, чем оно, в действительности, и является — металлической отливкой воска, не-брежно пролитого на мятую поверхность. Имен-но так и выглядят многие «ремесленные» подел-ки. Другая же опасность, наоборот, заключается в том, что изделие будет выглядеть слишком «профессиональным», похожим на штамповку, которая является самым дешевым типом украшений. Из ровного листа металла можно наштамповать буквально тысячи изделий, лишь слегка выпуклых, чтобы создать видимость объемности. Самый верный способ опошлить будущее изделие, превратить его в поделку или штамповку - посчитать, что, раз уж текстурированной поверхности придана желаемая форма и силуэт, то теперь всего-то и нужно отлить, отполировать да застежку сзади припаять. Но это все равно, что «приделать» застежку к измятой консервной крышке или куску старой жести. Такое «изделие» сможет сойти за законченное украшение с очень большой натяжкой или в особых случаях. Чтобы получившаяся форма стала действительно украшением, нужно еще потрудиться.
Для доводки существуют два способа. Чтобы создать необходимое впечатление массивности и цельности, вам понадобятся все материалы, обычно используемые для работы с листовым воском. Начнем с более простого способа.
Простая галерея
Уложите свою модель прямо на кусок листо-вого воска и чертилкой обведите контуры. Оку-ните кусок в теплую воду и вырежьте пластину,
размерам и контуру в точности повторяющую модель (Рис. 10.2а). Затем вырежьте по контуру всю середину, оставив только узкий бордюр, шириной миллиметров в пять: он послужит основанием для того, что и называется «гале-реей» - резной подложкой, которая по краю припаивается к нашей более или менее плоской модели, создавая тем самым иллюзию трехмер-ности, но не увеличивая вес изделия. Традици-онно такие галереи сажаются на шесть или более круглых «бусинок». Палочку восковой проволо-ки на мгновение суньте в пламя; на конце воск подтает и превратится в каплю (Рис.10.2Ь). Остудите, обрежьте эту каплю и теплым шпателем скруглите в шарик. Таких сделайте шесть штук и осторожно разместите их по галерее, предварительно теплым шпателем проделав для них ямки.
Убедитесь, что шарики не выступают за край: когда на галерею ляжет модель, вся конструкция должна быть скрыта от глаз (Рис. 10.2d). Отли-вать эти две детали следует порознь, и соединять только потом. Если это неосуществимо, соеди-ните их прямо в воске: коснувшись каждого ша-рика кончиком острого шпателя, зафиксируйте модель на месте.
Сложная галерея
Структуры, вроде той, что вы только что сде-лали, сооружаются, в общем-то, на скорую руку и предназначены для дешевеньких или для очень легких изделий, но совершенно не подходят для истинно тонкой работы. Есть другой метод, по которому галерея получается куда изящнее.Нуж-но отрезать от листа воска длинную узкую поло-ску, шириной не менее 6 мм; окунув ее в теплую воду, обернуть восковую модель по периметру (Рис. 10.3а). Такая точная подгонка требуется потому, что обе детали будут соединяться не на время, а навсегда. Если нижний край у модели ровный, проблем не будет, однако, вряд ли он будет ровным, если вы снимали воск с негладкой поверхности.Тогда, осторожненько выгибая модель, постарайтесь максимально уменьшить эти неровности; все остальное выправится гале-реей. Не торопясь, самым острым ножом вы-режьте из полоски воска негативный отпечаток контура модели. Теперь посадите модель на га-лерею — все неровности должны совпасть друг с другом, а основание должно быть совершенно ровным (Рис. 10.ЗЬ).
Можно соединить обе детали, как есть, создав полное впечатление объема, массивности и веса, а можно сделать галерею резной, сохранив ощущение объема, но придав изделию воздушности.
Задача непростая и деликатная. Полоску нуж-но снять, снова развернуть и размягчить. На рас-стоянии не более 1,5 мм от краев провести две очень тонкие линии, повторяющие контуры. За-тем провести множество вертикальных линий на одинаковом расстоянии друг от друга, изобразив как бы продолговатые узкие окошки. Затем каждое окошко прорезать. Получится изящный ажурный узор (Рис. 10.3с). Полоску нужно снова размягчить и поставить на модель. Теперь пред-стоит скрепить обе детали.
Помните, что для работы с галереей у вас на все, про все 1,5 мм; слегка перегреете — и все расплавится. Поэтому шпатель должен лишь чуть касаться лицевой поверхности. Поставьте галерею не по самому краю модели, а чуточку глубже, чтобы этот край слегка нависал «губой» (Рис. 10.Зе). Возьмите на шпатель немного рас-плавленного воска и коснитесь только «губы», чтобы воск заполнил расстояние между галереей и моделью. По возможности, оставьте «губу» немножко нависать с тем, чтобы, когда уже отлитое изделие будет зачищено и обработано напильником, у него остался четко очерченный, жесткий край. Если же все-таки случится непредвиденное, и вы проплавите галерею, не пытайтесь починить дыру каплей воска. Просто вырежьте поврежденный участок очень острым ножом и вставьте новый кусочек воска. Скрепите его шпателем с остальной галереей, дайте застыть, подровняйте до общего уровня и про-режьте окошки. О неровностях не беспокойтесь — их обработка терпит до отливки.
Вполне адекватной заменой разливке воска для получения случайных эффектов служит раз-мягченный листовой воск. Довольно часто этот вариант оказывается даже предпочтительнее. Особенно при работе с такими пористыми и до-вольно неподатливыми материалами, как дре-весная кора и пемза, а также в условиях, когда к разлитому воску могут прочно прилипнуть грязь и песок. В таких случаях гораздо проще подержать лист воска в довольно горячей воде, пока он не станет мягким, а затем легко размять по любой подходящей поверхности. И помните: чем сильнее «пересечена» поверхность, которую вы заливаете воском, тем толще должен быть слой воска, чтобы его хватило на самые глубокие и высокие места. Таким способом вы можете наделать себе целую коллекцию «матриц» по самым разным поверхностям и брать по одной, когда нужно.
